学术指导：顾平（华东师范大学美术学院常务副院长、教授、博士生导师）

　　学术主持：朱亮亮（常州工学院艺术与设计学院教师、美术学博士、南京艺术学院博士后）

　　主办单位：江苏理工学院

　　承办单位：

　　半壁山房-世逸美术馆

　　江苏理工学院艺术学院

　　协办单位：

　　江苏省美协

　　江苏国画院

　　江苏徐悲鸿研究会

　　常州市文广新局

　　常州市美协

　　常州画院

　　民盟中央美术院宜兴分院

　　中超利永紫砂博物馆

　　宜兴徐悲鸿画院

　　江苏理工学院常州画派研究所

　　鸣谢单位：

　　宜兴吴冠中艺术馆

　　江苏省环太湖艺术城

　　常州泰格传媒有限公司

　　无锡退山艺术文化中心

　　江苏环兴环保有限公司

　　无锡凌霞石油有限公司

　　无锡名鼎名茶有限公司

　　无锡富贵金砂艺术品公司

　　中国国家画院江南写生基地

　　中国艺术研究院陈綬祥艺术中心

　　展览地址：半壁山房-世逸美术馆

　　展览时间：2018.2.25-3.25

　　展览开幕：2018.2.25 3.pm

　　展览地址：上海市奉贤区环城西路2511号裙楼

　　画家简介：

　　吴锦川，又名荆川，1968年生，江苏宜兴人。1991年毕业于江苏理工学院美术系并留校执教至今。2001年至2003年就读于中国艺术研究院美术学研究生班。2005-2006年为中国艺术研究院访问学者。2007年被评为中国收藏家协会最受关注的35位中青年书画家之一。现为江苏理工学院艺术学院美术系教授，中国艺术研究院访问学者，常州画派研究所所长，江苏国画院特聘画师。出版有：《没骨留香：恽南田没骨画法研究》、《我本高逸：恽南田山水画研究》、《青果丹青：青果巷明清书画家研究》、《士者风物：明清四君子绘画研究》、《抱莲行吟：美术学研究的角度与方法》、《新文人画家档案：吴锦川》、《境生象外·中国美术8讲》、《图式文明·西方美术8讲》、《设计基础》、《创意边缘：对视觉图形、图形形态的边缘研究》、《2006中国画年鉴·吴锦川卷》、《21世纪中国水墨状态·荆溪烟云·吴锦川卷》、《学步集：锦川画集》、《吴锦川花鸟小品集》、《学院派精英·吴锦川卷》、《品墨-吴锦川》、《中国书画特刊-吴锦川专辑》等专著及画册（集）30余本。

　　专家评论：

　　笔翻云水，吴郎才气

　　吴锦川兄是当代有成就的画家。他在中国艺术研究院就学期间，从我学过中国古代文学，他于《文献目录学》《诗词》等课学得尤为用心，此外，还听我讲过《周易》、古代文言小说等，我可以无愧地说，他是我的学生。更使我满意的，我与锦川之间，除了师生之谊外，曾几度共同出游，有更多机会讨论文学和艺术的诸多问题，由是建立一份深厚的友情。

　　锦川所从事的，是画事，但却颇为在意传统文化的素养，简单地说，就是肯花点时间读书。当然，读什么书，怎么读，这是有诸多计较，是说来话长的事。我之所以欣赏锦川，其一就是他喜爱读书。作画者是个对文化积累要求很高的行业。有的行业，斗大字不识几箩筐，也可混一气，读过几本小说，便可自称爱好文学或喜欢读书。画家不同，肚子里有几本书，都会在画面上，在笔墨运用中，显示出来。这大约是画家与画匠的最根本的差别。

　　同样是肚子里有书的画家，书也还有多寡的区分。近年有一种古怪的说法，曰，某人在学文人画的画法。这实在是天大的奇谈。画家的画风相近，形成画派，师弟之间有所承袭有发展，是正常的。惟独文人画不同，所谓文人画，在画史上确实存在，但却不是某一特有的画派，只是在诸多作品的笔墨之间，见其文化含蕴，流露出画家其人一向的文化积累，是一种自然显示，非现炒现学而来。作画者自身的文化显示，锦川在作画本身必要的理论武装和实践之外，却又去读与此无直接关系的书，我个人以为这是很可取的。当然，文化积累无止境，锦川也只是以此为始行准的。前路漫长，其勉之。

林冠夫 2006.7.25

　　如此锦川

　　中国画本来有多种面貌、多种表达形式。但由于一些人为的操控和某些政策的暗助，今天我们的国画出现了一种畸形发展。如一些新、奇、怪、特的作品总被视为有时代精神；而笔墨上追求那种所谓的“粗头乱服”、大写意、试验水墨、率性涂抹等等，更是成一种时尚而广受追捧。这种现象被古人视之为“纵横习气”。纵横并非是恶习，在许多时候它成为冲破藩篱、摆脱约束的可贵精神。事实上，中国古代许多艺术大师多由这纵横二字所成就。但纵横习气则是一种流弊，受此气所染，多浮躁而浅薄。能不能抵御得住纵横习气，也可作为今天判断一个画家有没有定力的一个标志。

　　锦川南人北相，能喝酒、办事豪爽。应属大笔挥扫画画一类人。但他崇尚的是恽南田，要走的路是常州画派，他的画则是与大笔挥扫完全不同的另外一路。

　　被誉为清初六家（四王吴恽）的恽南田是极有个性的画家。针对当时社会上的纵横习气和浓艳画风，他曾提出并身体力行之，以高逸、淡然、天真、静净之风和秀润之笔，脱尽纵横习气；以淡雅画风画格，使脂粉华糜之态复还本色。恽南田所创的画风画格被称为常州画派，在清代二百多年里影响深远。虽然恽南田的画作与画论在今天并不被许多人看好，但他的作品和思想却是一付清醒剂，可以很好地促进今天中国画良性地、健康地发展。锦川致力于常州画派的复苏，其画清新而秀雅，书卷之气极浓。他的这些努力，在当今中青年画家中，也算得上特行独立之举。恽南田尤其强调画的境界，后世学南田者，只能得其皮毛就在于少境界这一点。南田论画曾说：“痴翁（黄子久——笔者注）画林壑，位置、云烟、渲晕，皆可学而至。笔墨之外，别有一种荒率苍茫之气，则非学而至也。故学痴翁辄不得佳臻斯境界。”又说：“山不能言人能言之。秋令人悲又能令人思。写秋者必得可悲可思之意，而后能为之。不然，不若听寒蝉与蟋蟀鸣也。”可见境界是仿不出来的，也是刻意画不出来的。境界是要靠悟性和靠修养注入画中方可得之。锦川好学、喜读书、勤于思，这些都有利于他画中佳境的传达。我将期待他更多的佳作出现。是为序。

顾森 2008年元月2日于北京寓所

作品展示