中国画本来有多种面貌、多种表达形式。但由于一些人为的操控和某些政策的暗助，今天我们的国画出现了一种畸形发展。如一些新、奇、怪、特的作品总被视为有时代精神;而笔墨上追求那种所谓的“粗头乱服”、大写意、试验水墨、率性涂抹等等，更是成一种时尚而广受追捧。这种现象被古人视之为“纵横习气”。 纵横并非是恶习，在许多时候它成为冲破藩篱、摆脱约束的可贵精神。事实上，中国古代许多艺术大师多由这纵横二字所成就。

　　吴锦川  莲漏三春烛  68.5cm×45cm  纸本水墨  2016年

　　但纵横习气则是一种流弊，受此气所染，多浮躁而浅薄。能不能抵御得住纵横习气，也可作为今天判断一个画家有没有定力的一个标志。

　　吴锦川  告别  34.5cm×69cm  纸本水墨  2016年

　　锦川南人北相，能喝酒、办事豪爽。应属大笔挥扫画画一类人。但他崇尚的是恽南田，要走的路是常州画派，他的画则是与大笔挥扫完全不同的另外一路。

　　吴锦川  林间雅居图  34.5cm×69cm  纸本水墨  2016年

　　虽然恽南田的画作与画论在今天并不被许多人看好，但他的作品和思想却是一付清醒剂，可以很好地促进今天中国画良性地、健康地发展。锦川致力于常州画派的复苏，其画清新而秀雅，书卷之气极浓。他的这些努力，在当今中青年画家中，也算得上特行独立之举。

　　吴锦川  枕莲  68.5cm×45cm  纸本水墨  2016年

　　恽南田尤其强调画的境界，后世学南田者，只能得其皮毛就在于少境界这一点。南田论画曾说：“痴翁(黄子久——笔者注)画林壑，位置、云烟、渲晕，皆可学而至。笔墨之外，别有一种荒率苍茫之气，则非学而至也。故学痴翁辄不得佳臻斯境界。”又说：“山不能言人能言之。秋令人悲又能令人思。写秋者必得可悲可思之意，而后能为之。不然，不若听寒蝉与蟋蟀鸣也。”可见境界是仿不出来的，也是刻意画不出来的。

　　吴锦川  访友  34.5cm×69cm  纸本水墨  2016年

　　境界是要靠悟性和靠修养注入画中方可得之。锦川好学、喜读书、勤于思，这些都有利于他画中佳境的传达。

　　吴锦川  独依暮寒  68.5cm×45cm  纸本水墨  2016年